文｜娱乐独角兽
本年的3、4月仍旧是文艺片的天国。
从奥斯卡最佳影片《绿皮书》、张猛导演《阳台上》、导演白雪童贞作《过春天》，到在外洋满载声誉的《地久天长》、登岸艺联的《波西米亚狂想曲》，再到接下来4月份娄烨《风中有朵雨做的云》和万玛才旦监制的《撞死了一只羊》。文艺片照例成为了影市平庸期的座上客。
将时刻线拨回到一个月前，2月17日第69届柏林国际影戏节，王景春、咏梅依附影戏《地久天长》别离拿下最佳男、女演员的银熊奖。中国演员上一次夺得这两个奖项，还要数5年前的廖凡和24年前的萧芳芳，同时这是中国影戏人第一次在欧洲三大影戏节同时揽下最佳男女主的桂冠，极具意义。
一个多月后，《地久天长》正式登岸内陆院线。这部由第六代导演王小帅执导，柏林影帝影后傍身的文艺片，也终于迎来了贸易市场的检验。
从口碑上来看，柏林首映后，影片在外洋市场取得了不错的口碑，烂番茄媒体评分奇怪度达100%，IMDb评分达7.4，Metacritics评分74。海内热度也绝不逊色，豆瓣评分7.9、猫眼评分9.2，上映首日票房打破1万万。
固然碍于时长限定，影片的排片并不讨巧，票房示意也并无太大惊喜，但从口碑上来看，《地久天长》报告的这段“中国旧事”仍旧击中了它的观众。
3小时的“布衣史诗”
属于第六代导演的烙印，在导演王小帅身上清楚可见。
作为亲历中国转轨期的一代导演，无论是王小帅照旧贾樟柯，第六代导演对影像的追求每每更贴近个别与期间的碰撞，尤其是期间厘革给社会、家庭以及人际相关带来的攻击。《地久天长》亦不破例。
“So Long，My Son。”《地久天长》的英文译名好像更能诉说出影片的两个焦点：时刻和孩子。
一次溺水让刘耀军和张丽云失去了他们的孩子星星，一段关于期间洪水与两个家庭的故事拉开帷幕。正值改良开放，刘耀军和张丽云这两个下乡知青没有返城，而是留在了内地工场做工人，有了儿子星星后的这个家庭一派和乐。
恰逢打算生养，张丽云被迫打掉了肚中的另一个孩子，并因不测失去了生养手段。之后即是星星的不测溺水，丧子之痛外加在下岗潮中失去了事变，庞大的疾苦让这对伉俪选择逃离，在福建一座不知名的小渔村里过上了与熟人相距离的日子。
另一家庭也欠好过。昔时和星星一同玩耍的孩子浩浩，是那次不测的亲历者，浩浩的妈妈李海燕更是拉着张丽云去做手术的率领。在统统变故光降之前，两对伉俪本是一路合唱《情意地久天长》的挚友，变故光降后，两个家庭相隔万里，各自活在属于本身的疾苦里。
作为王小帅导演“故里三部曲”的开篇之作，《地久天长》将几个大的期间配景和时刻节点，借由人物糊口相串联，非凡又普各处泛起出每一次社会变迁对人们糊口带来的影响。多重视角下两个家庭的情意、多人物的情绪纠葛，本是一个电视剧的题材和时刻跨度，浓缩在3个小时的影像中。
“这不是影戏，是糊口”，这是导演王小帅在公共场以是及媒体采访中重复说起的一句话。某种意义上来讲，《地久天长》所报告和记录的更像是一段跨度长达30年的布衣史诗。
30年的“中国旧事”
“时刻已经遏制了，剩下的就是逐步变老。”
在失去星星的那一刻起，刘耀军和张丽云的时刻就遏制了。他们这一代人历经知青下乡、改良开放，亲历打算生养、下岗潮，又见证了下海热与出国热，每一个平凡的中国度庭都曾像他们一样走过这三十年的社会汗青历程。
70年月末是知青返乡大潮，刘耀军和张丽云便包括个中；80年月初打算生养被列入根基国策，刘耀军佳偶失去了第二个孩子；83年严打，他们的工友张新建因喜爱舞蹈，被以聚众淫乱之责被送去劳改； 90年月恰逢市场经济体制改良，，张丽云在工场下岗潮中失去事变，旧日一群挚友徐徐走远。
同是90年月，中国掀起下海热与出国热，大批常识分子和国度干部纷纷选择下海做买卖或出国成长，沈贤明通过房地发买卖发财致富，失去星星的刘耀军佳偶似乎是被期间忘记的弃子，一起从内蒙包头辗转到海南，最后隐居在福建的小渔村。
而沈贤明的妹妹茉莉，作为统统的见证者又像是期间的叛变者，在无法禁止的爱上刘耀军并越线后，选择用出国的方法和已往举办辞别。
在快要3个小时的影像中，王小帅回收非线性叙事的史诗布局来刻画跨度长达30年的期间与个别，片中没有明明的时刻年份提醒，支线错乱、场景往返跳跃、时空不绝切换，将全部人物的身份和相关梳理完毕后，属于期间的无奈也霎时泛起。
探讨个别和期间的胶葛好像是第六代导演的永恒命题。饱含期间、运气、灾祸和温情的《地久天长》冲破了传统的叙事布局，更多时辰它是在刻画人物，勾勒社会厘革期内被洪水推着走的人，揭示的也是今世中国30多年的变迁史，以及属于期间和个另外巨变，因此足够触动观众。
口碑、流量、奖项傍身的文艺片，离市场尚有多远？
3、4月份的文艺片市场一派欣欣向荣，可喧嚣了许多几何年的“文艺片的春天”好像还没有来到。
在流量为王的期间，在很长一段时刻内，一部影片被打上“文艺片”的烙印是件让人恐惊的事：所谓文艺片，意味着它的题材内容以及受众群体与公共市场有着自然的间隔。更让人隐约作痛的是，在题材各异的市场上，文艺片的票房能破百万便已是惊喜。
究竟上，市场对付文艺片的界说并不严谨，一样平常环境公家将那些在艺术创作上的方向自我表达，而未能迎合公共口胃的影片称为文艺片。难以领略、沉闷无味更一度成为文艺片撕不掉的标签。
而近两年，跟着诸如《冈仁波齐》、《二十二》、《无问西东》等影片的迎难而上，被一度弱化的文艺片早已跳出旧窠，并找到了新的市场毗连点，真实、走心、足够感人成为部门文艺片取得口碑票房双丰收的“尚方宝剑”。
现在，文艺片已然拥有了牢靠的观影人群，并在市场化的历程中不绝扩大本身的受众，最为明明的是流量艺人的插手。从杨幂走进《宝物儿》，《地久天长》选择王源，到井柏然、马思纯投身《风中有朵雨做的云》，文艺片已然成为流量傍身的艺人演员们，考验演技、实现转型的肯定选择。
（编辑：湖南网）
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