论输出生活哲学，我只服苹果
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来历：品玩 作者：王飞 用苹果 iPhone 11 Pro 拍摄的年度亲情大片 ——《女儿》，又悦耳了。 同样是夸大“ Shot on iPhone ”，但本年确实又产生了许多的变革。
不只仅是产物自己的变革。前两年陈可辛、贾樟柯导演的建造班底，在本年所有换成了实打实的好莱坞班底 —— 导演是奥斯卡金像奖提名影戏《潜匿人物》（最佳影片，最佳改编脚本，最佳女副角）的制片人 / 编剧 / 导演西奥多 · 梅尔菲，而拍照指导是本年引起普及接头的 R 级影戏《小丑》的摄像师，得到过最佳拍照奖的劳伦斯 · 谢尔。不外演员 —— 是在演员生活中获奖无数，我们的熟知的周令郎，周迅。 同样是亲情，但故事自己也在产生变革。陈可辛的《三分钟》报告的是一位火车列车员，春节时仍在恪守岗亭，在列车靠站仅有的三分钟，她和孩子急急又短暂的团圆转达出的悦耳亲情。 贾樟柯赋予的《一个桶》更具开放性，农村家庭的儿子回城上班携带着母亲给以的一个桶，这个桶在路途中带了各种未便，但打开后是社会的暴躁、背井离乡的艰苦和无言的亲情。每个背井离乡打拼的人都有一个怙恃的桶。 同样是主打亲情，着实也浮现着差异期间对付差异亲情的领略。 《女儿》的亲情同样在揭示孩子们与家庭的亲情故事，它被塑造成了两个代表差异期间的“女儿”形象，也不光单是示意亲情，尚有女性意识的醒觉。 正片看这里： 活在当下的新生代“女儿”还不知道天下是什么样，但从小就以搭客的身份，和开出租车的妈妈相依为命，一起为家。作为柔美单纯的女儿，她极力为妈妈分管着来自社会的舆论压力，是妈妈的知心“小棉袄”。
（爸爸？） 出生在 80 年月的“女儿”拥有着和上一代人截然差异的代价观和家庭观，母亲只但愿她“找个大好人家嫁了”，而她选择从传统家庭出走，成为凭一己之力带孩子开出租车营生的当代独立女性。
（这都什么年月了，我往后才不必要靠别人呢） 就是这样一部片子，既转达着亲情味儿又输出着期间变迁所赋予的差异的糊口方法。 火车列车员的糊口方法是被迫聒噪的春运列车；农村家庭儿子的糊口方法是流落的游子，为改变本身的运气而格斗；女儿的糊口方法则是为相识脱普世社会对女性身份的狭窄界说，以路为家。
（此刻她是你的孩子了） 着实客观的说，苹果故事的背后每年想要夸大的信息很简朴：即记录亲情的装备，好比本年是 iPhone 11 Pro 拥有的刁悍三摄体系，4K 视频，以及低光拍摄等等。但这些对象被潜匿在了亲情之下。 坦白的说，这部片子拍得已经很是禁止，我们也应该感激这种禁止。好比这个真正司机背后真实的故事，它照旧没有我们所看到的这样光显和柔美。 苹果故事想示意的就是这样一个有血有肉的小人物和小故事，它就是我们的糊口。 “纵然家人世概念完全差异，爱依然能让我们从头走到一路。”
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