《流浪地球》导演:到好莱坞中等水平 中国需10年

“当初有许多人说，中国拍不出来科幻范例片，我抉择做的时辰，谈不上有几多自信，但我确实有这个勇气。这跟我的非专业身世应该有必然相关，由于我始终认为作为导演不是纯真的创作者，它长短常综合的事变，之前的法令跟打点着实对这个是很有辅佐的。并且在我拍第一部片子的时辰，学法令这个配景着实一向都在被质疑，也许时刻久了被质疑惯了，也就不太在意这件工作。”郭帆说。

2015年头开始启动，从设立天下观、编写脚本，到建立全部演员，然后拍摄，再到进入后期流程，最终影戏上映，4年多时刻的“流离”之旅，从最开始只有两小我私人，到其后有7000多人在路上。

起首是改编脚本。原著是中篇小说，2万余字，时刻跨度长达几百年，难以直接以影戏来泛起。郭帆团队对小说大幅调解，把故事主线设定在2075年，在保存原著焦点设定的基本上从头编织人物相关。为了到达硬科幻的要求，让影戏故事真实可信，郭帆到中科院请来4位专家辅佐办理天体物理题目，并花了8个月时刻来做天下观设定：在产生了这次太阳危急后，地球会有哪些变革，历法是否有变革，天天照旧不是24个小时，没有昼夜人类怎样糊口，政治、经济、文化各方面会怎样改变……为此，团队为地球做了一个长达百年的编年史，每一年产生了什么，形成哪些因果。抵达2075年不是一次时刻穿越，人类是怎样一步步成长到那的。

天天都在猜疑本身，

不确定影戏还能不能拍得出来

此刻复盘，郭帆险些不再先容“郭帆流离宇宙”是奈何一步一步建成的，团队怎样脑子风暴、在情节和台词上奈何打破。他执念更深地在编剧的流程与技能层面、家产化层面。

“许多人还意识不到家产化会为我们带来什么。拿最简朴的脚本名目举例，这个名目指的是字体巨细、行间距、标点标记的行使正确与否，场景形貌的名目以及对话的名目都应该是什么。即即是这么小的一件看上去不起眼的工作，海内都很难做到行业内的同一。但这是家产化最基本的基石。就像我们去盖楼的时辰，它是砖，假如没有这种尺度化的脚本，我们就很难做到将它数据化，而且把它酿成数据库，再和后续的各个部分间的器材去毗连。以是就很难做到越发过细的分工和打点。”郭帆说，在《流离地球》的创作中，他教育编剧团队把脚本酿成数据库，实践了他的影戏家产化认知。

《流离地球》 拍摄现场 (供图 郭帆导演事变室)

“我对影戏家产的领略，它的焦点就是尺度化，然后才可以量化、细分，可被分派，进步服从。这是家产化的基本逻辑。”在他看来，这套逻辑是清楚而简明的。逻辑跑通并不难，中国影戏家产化的路上，最难之处是去改变人的见识。

“有许多人不肯意行使更新的软件和器材，更乐意用纸跟笔。并且大部门人的见识是认为这件工作并没有什么。可是用纸跟条记录，在一时也许是快的，但蕴蓄出100天或200天的事变之后，你会发明全部的信息都很轻易丢失，而且难以查询。” 郭帆以为，见识也许是今朝最大的坚苦和障碍，这在源头上就有很大的题目。

这种看题目的着眼点贯串厥后整个进程。

在完成全部美术方面的观念计划和全部的道具计划、场景计划，以及三维景的搭建，假造景、实景的搭建及筹办，并建立全部演员后，2017年5月，《流离地球》在青岛正式开机。

尽量筹办很久，郭帆依然碰着大量想象不到的技能坚苦。在中国建造科幻影戏，空缺的环节部分太多。

“拍科幻，我们觉得筹备好了。但现实拍摄中会发明有许多的坚苦，我们只是估量到它会有，可是并没有估量到它到底有多大。”郭帆叹息说。

这场天天都在办理各类百般的坚苦，看不到偏向和终点的马拉松，越今后，整个团队从生理到心理就都进入到一个疲劳期，情感上也不不变。郭帆说，他险些天天都在猜疑本身，不确定影戏还能不能拍得出来。

他汇报《中国经济周刊》，让他僵持下来的，依然是最初的谁人出发点，就是不想让本身反悔。“每次想要放弃的时辰，我就会靠它勉励本身和团队来解压。但自我的情感节制也是一个课题，我到今朝也并没有找到出格好的自我解压方法。”

全部的压力，要到影片真正公映才得以开释。

《流离地球》主演屈楚萧曾说，一个演员可以一年拍好几部戏，但对一个导演来说，四五年时刻就钻在一个工作里，抉择他运气的也许就是上映的那一个月。

科幻片是和国度气力挂钩的

上映第二天，《流离地球》大火之势已现。

叫座喝采的市场反馈，意味着“把别人的钱装进本身腰包，把本身的头脑装进别人脑壳”这两件全国最难的事，郭帆同时做到了。

郭帆所做的，是在太空的标准上，讲一个关于中国人回家的故事，内核是中国代价观中对故土故里的情绪和留恋。

“回家这样的中国文化内核，跟千年来我们是农耕文明有关，我们是一个本地型的文明，以是跟西方的岛屿和海洋性文明有庞大的差别。在这你可以看到中国文化的奇异性，然后辅佐我们成立本身的文化自信。”郭帆说，这个故事就是中国的故事。

但题目是，当导演想把这样的中国故事，讲给已经风俗“好莱坞套路”的中国影戏观众，他们能接管吗？

郭帆以为，这就是中国科幻影戏的泥土题目。在他看来，科幻影戏的泥土，最大的题目还不是财富链上的缺失、从颐魅者素质的不专业。科幻片是和国度气力挂钩的，假如国度不足强盛，平凡观众没有自信去看本国人、本国“方案”来办理天下危急。

“科幻影戏的泥土着实是期间。只有国度足够强大，我们才气拍出越来越多、越来越好的影戏。”郭帆举例说，就犹如玉兔登岸月球不和可以给我们传回照片一样，当这件工作真实产生在我们糊口之中时，我们在荧幕中看到中国的航天体系、中国的宇航员，你才不会猜疑（中国人也可以做到）。“本日的中国，国度的科技，国度的民生，国度的经济，国度的整体综合国力的晋升，这些大的期间配景是有利于我们做科幻的。这才是真正的科幻影戏的泥土。”