从《夏洛特烦恼》到《无名之辈》，话剧IP影视化带来哪些思索？

财报更揭破，陈诉期内公司业务收入和净利润双增添的首要缘故起因是当期表演场次较上年同期增进，表演及衍生收入较上年同期增添了29.77%，也就是说开心麻花的话剧表演一连增添。同时，影戏也发生了回报。《羞羞的铁拳》和《妖铃铃》等当期带来影视及衍生收入3011万。

而据财报，开心麻花在当期举办现金分红1.39亿。这个数字险些有着符号性意义——话剧公司在成本市场分红了！

开心麻花的崛起，为话剧行业提供了进阶样本——十年前，话剧行业思索的题目是：怎样把观众拉进剧场？这对整个行业“冰山一角”的工程淹灭数年生效甚微。而通过影视化，“话剧”门槛低落，在成本、贸易的双敦促下，话剧公司向“内容商”演化，既保持了主业的口碑与增添，同时可以开发话剧与贸易、话剧与成本联动的新模式。

影戏与话剧联手，上风与范围并存

影戏市场由流量经济向口碑经济进化，对好内容的渴求亘古未有。话剧市场向贸易化、财富化迈进，必要影戏的市场局限作为支撑，两边联手合情公道，但这并不声名话剧影视化是一片坦途。

未经验充实市场竞争的环境下，话剧影视化规模“头部化”已经很明明。不丢脸出，无论是改编作品的数目照旧演员的表演机遇，这个市场的资源都向开心麻花、大碗娱乐等头部公司倾斜，尾部公司仍处在原始成长模式中，“南北极”差距极大。

新人上位难。话剧曾为影视剧市场运送了大量优越演员，如金士杰、万茜、冯远征、徐帆、吴刚、秦海璐等等。在话剧影视化这几年中，沈腾、马丽、任素汐、潘斌龙等人也通过多年晚会舞台或是在笑剧综艺热、演出综艺热中蕴蓄的人气，形成了小我私人票房招呼力。在话剧改编的影戏作品中，假如这类与票房强挂钩的演员缺失，作品的存眷度则明显低落。开心麻花《李茶的姑妈》的口碑战败，与新人班底不无相关，在话剧改编作品中，新人反而上位难。

当下影戏市场吹嘘的是爆笑笑剧，话剧规模内的其他内容都成“鸡肋”。笑点计划、故事推进、撩拨观众情感，都是话剧最善于的“技巧”，笑剧题材先行“出圈”无可厚非。但连年来怪诞、犀利、或针砭时弊的《你好，疯子！》《爱情排班表》《十二国民》等改编作品均在市场遇冷。一些话题深刻的作品被包装成“玄色诙谐”，譬云云次《无名之辈》的数场路演，其45分钟的校园特供短片就所有由笑剧素材剪辑而成。

但假如仅靠笑剧敦促，话剧能走多远？生怕仍需行业深思。

中国话剧一向在“呼喊”更大的舞台，其成长和扩张的要害或者就在于可否通过影视化拿下更假话语权，但现在看来，影视化之路也是上风和范围并存。怎样形成话剧市场的“莫比乌斯环”则成为将来运作的要害。

影戏《无名之辈》的一幅宣传海报上，有这么一句话：你住在混沌深海，奋力游向海面的光。

这句话，何尝不是话剧搏击市场的最好独白。

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（编辑：湖南网）

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