为什么IP让电影越来越没劲？

　　严酷来讲，互联网对付影戏行业的塑造还逗留在渠道宣发环节，或许有超80%的斲丧者通过猫眼、淘票儿、糯米等O2O平台导流选座的，而在影戏下线后，又在爱奇艺、优酷土豆、腾讯视频等收集视频平台作为VIP会员付费内容。

　　阿里影业和腾讯影业是各自买通文学、音乐、游戏、动漫、直播等大文娱上的一环，以IP的深度加工，是其流量生态的一部门。可是IP并非创新，乃至有“炒现饭”意味。那些主打IP的贸易代价延长，现实上是原创力匮乏的无奈之举，他们无法跳出IP得到更感感民气的故事，转达更勾魂摄魄的传说，更无法让导演拍片子更爽，让演员演本身喜好的脚色，让观众看本身想看的影戏。“大数据”还没能深入到影视家产出产之中。

　　相反在院线影戏之外，阿星愈发感觉到互联网娱乐形态的野性发达，短视频的故事范例及叙事气魄威风凛凛逐渐范例化，民间直播走才艺演出蹊径。要不是当不起演员，谁乐意做网红?

　　将来最有气力与院线影戏PK的是收集视频平台的廉价剧，跟着年青人越来越“宅”，视频付费市场将与票房市场一较高下，像极了电子商务对传统零售攻击那样，假如院线影戏继承太过依靠IP的话。

　　致我最服气的两位影戏巨匠

　　一位是开办无线电视艺员实习班的邵逸夫，发明和作育了一大批港片演员和国际巨星，为何内陆人才济济，国产影戏老是那几个演谁都像本身的明星呢?另一位詹姆斯·卡梅隆，他导演的《泰坦尼克》是光影史上的永恒经典，《阿凡达》开创影戏家产从2D向3D示意方法的刷新，两部票房之王震撼民气，没有拍续集。

　　题目毕竟出在哪?这一届观众，内心有谜底......

　　作者：李星，公家号：靠谱的阿星，互联网说明师，科技媒体专栏作家，小我私人微信号即QQ：1598145405，接待交换

（编辑：湖南网）

【声明】本站内容均来自网络，其相关言论仅代表作者个人观点，不代表本站立场。若无意侵犯到您的权利，请及时与联系站长删除相关内容!